Атлетология в хореографическом искусстве

"Фуэте" - техничности и кондиции исполнения (фрагмент)

Атлетолог С.Х. Варзиев в 1989 году утверждал, что с точки зрения научно-практического раздела атлетологии, разница в техничности выполнения достоверной версии хореографического двигательного элемента под названием фуэте зависит в абсолютной степени от врождённых особенностей активных участков суставно-связочного аппарата и мышечно-сухожильной системы нижних конечностей, которые должен и обязан учитывать каждый грамотный педагог.  

С.Х. Варзиев дал уточнение, что с точки зрения атлетологии, на общий внешний вид двигательного элемента фуэте, существенное влияние оказывает выброс/вынос артистом активной ноги, которая в максимально пиковом состоянии образует свой оригинальный  контур, который зависит от соотношения костных звеньев активной ноги, а также формы, конфигурации и габаритов этих костных звеньев. 

С.Х. Варзиев один из первых заострил внимание на важном факторе при исполнении фуэте - на особенности строения самого важного участка бедренной кости, той особенности, которая влияет на траекторию движения бедренной кости активной ноги - на форме шейки бедра.

С.Х. Варзиев уточняет, что активная нога в момент пикового положения в момент ее выброса/выноса, имеет у всех исполнительниц тот определенный отличительный контур, особенно на участке от коленного сустава до голеностопного, который в свою очередь зависит от особенностей внутрисуставной подвижности/динамики коленного и голеностопного суставов.

С.Х. Варзиев обращает внимание на то какие, при создании пространственно-двигательной композиции в процессе исполнения элемента фуэте, важные функции несет опорная нога, которая обеспечивает стабильную устойчивость всей телесной конструкции.

С.Х. Варзиев разъясняет, что с точки зрения атлетологии, что помимо врожденных особенностей межсуставной координации, то есть совокупных взаимодействий каждого сустава, вовлеченного в единое двигательное действие, особые функции несёт кондиция отдельных активных участков мышечно-сухожильной системы, которые имеют наработанные качества и свойства относительно своей силовой выносливости. И вне зависимости природных особенностей, выброс/вынос активной ноги в процессе выполнения фуэте происходит в следующей последовательности межмышечного соучастия, а именно, бедренную кость «подхватывают» две мышцы ягодичная (малый, средний и большой пучок) и подвздошно-поясничная, а уже затем к ним подключается разгибатель бедра, который распрямляет ногу в коленном суставе.  

С.Х. Варзиев настаивает, чтобы педагоги хореографы не игнорировали своего внимания на понимании взаимодействия мышц в опорной ноге в процессе выполнения фуэте, где наибольшую динамическую соучастную работу осуществляют в основном камбаловидная и икроножная мышцы, а также, ягодичная мышца, подвздошно-поясничная, а также, разгибатель и сгибатель, а также приводящая мышца бедра, которые стабилизируют вертикальную устойчивость всей телесной конструкции.  Но, кроме всего прочего, значительная часть устойчивости все телесной конструкции в процессе выполнения элемента фуэте, может заключаться во врожденных особенностях формы стопы (греческая, римская и египетская) и формы ее свода. 

*** *** ***

"Fouetté" — technique and performance state.

In 1989, athletologist S.Kh. Varziev argued that, from a scientific and practical biomechanics perspective, differences in the technical execution of the true version of the choreographic element known as the fouetté depend entirely on the innate characteristics of the active zones of the joint-ligament apparatus and the musculotendinous system of the lower extremities, which every competent instructor must and should take into account.

S.Kh. Varziev clarified that the overall structure of the fouetté element is significantly influenced by the peak state of the active leg, which forms its own unique contour, which depends on the relationship of the bone segments of the active leg, as well as the shape, configuration, and size of these bone segments.

S.Kh. Varziev was one of the first to identify an important factor in fouetté execution in 1989: the area located on the femur, which influences the trajectory of the femur of the active leg. This refers to the shape of the femoral neck.

S.Kh. Varziev explains that the active leg, in its most straightened and extended position, has a specific contour for each performer, particularly in the area from the knee to the ankle, which, in turn, depends on the intra-articular mobility of the knee and ankle joints.

S.Kh. Varziev draws attention to the important functions of the supporting leg, which ensures stable stability of the entire body structure when creating a spatial-motor composition during the execution of a fouetté.

S.Kh. Varziev explains that from a track and field perspective, in addition to the innate characteristics of interarticular coordination—that is, the combined interaction of each joint involved in a single motor action—training individual active areas of the musculotendinous system, which have developed qualities and properties related to their strength endurance, also plays a special role. Regardless of these innate characteristics, extension of the active leg during a fouetté occurs in the following sequence of intermuscular involvement: the femur is "grabbed" by two muscles—the gluteus maximus (minimum, medius, and major) and the iliopsoas—followed by the hip extensor, which straightens the leg at the knee.

S.Kh. Varziev insists that choreographers should not neglect the interaction of the supporting leg muscles during a fouetté, where the soleus and gastrocnemius muscles play the greatest dynamic role, as do the gluteus maximus, iliopsoas, and the hip extensors, flexors, and adductors, which stabilize the vertical stability of the entire body. Furthermore, a significant portion of the body's overall stability during a fouetté can be determined by the innate characteristics of the foot's shape (Greek, Roman, or Egyptian) and the shape of its arch.

*** *** ***